Всем, вероятно, приходилось видеть портреты, которые не только смотрят на нас, но даже следят за нами глазами, обращая в их сторону, куда мы переходим. Эта любопытная особенность таких портретов издавна подмечена и всегда казалось многим загадочной; нервных людей она положительно пугает. У Гоголя в «Портрете» прекрасно описан подобный случай: «Глаза… вперились в него и, казалось, не хотели ни на что другое глядеть, как только на него … Портрет…глядит мимо всего, что ни есть вокруг , прямо в него,-глядит просто к нему вовнутрь …» Немало суеверных легенд связанно с этой таинственной особенностью глаза на портретах (вспомните тот же «Портрет»), а между тем загадка его сводится к простому обману зрения. Всё объясняется тем, что зрачок на этих портретах помещен в середине глаза. Именно такими мы видим глаз человека, который смотрит прямо на нас; когда же он смотрит в сторону, мимо нас, то зрачок и вся радужная обложка кажутся нам находящимися не по средине, но несколько перемещенным к краю. Когда отходим в сторону от портрета, то зрачки, разумеется, своего положения не меняют, - остаются. Посредине глаза. А так как, кроме того, и все лицо мы продолжаем видеть в прежнем положении по отношению к нам, то нам, естественно, кажется, будто портрет повернул голову в вашу сторону и следит за вами. Таким же образом объясняются и другие озадачивающие особенности некоторых картин: лошадь едет прямо на нас, куда бы мы не отходили от картины; человек указывает на нас: его протянутая вперёд рука направлена прямо к нам, и т. п. Образец подобной картины вы видите на рисунке. Такого рода плакаты пользуются на рекламные цели.
Если вдуматься хорошенько в причину подобных иллюзий, то становится ясным , что в них не только нет ничего удивительного, но даже наоборот: удивительно было бы, если бы такой особенностью картины не обладали. Я.И.Перельман "Занимательная физика" – М.,1994 |
